精品與飾品的選擇一直以來都是大哉問
懂得挑選適合的精品，對於一個人的氣質與形象是大大加分
很多人會說，路邊小攤賣的衣服就好了，為甚麼需要精品呢
其實精品對於某些人來說，是一種生活態度
一個人在職場上或是商場上
服裝穿著、言談舉止都決定客戶或是同事對你的第一印象
在一些特定場合，每一個人都希望讓大家留下很好的印象
選擇適合自己的精品並不是一種奢侈、浪費的象徵
而是關係到自己對自己的高分要求態度
所以選擇適合的精品或是飾品就是一種智慧了
偶爾可以看看一些服裝搭配的書籍
對於選擇適合的配件、項鍊、包包、衣服等
都可以慢慢找出自己的風格
其實在很多購物網站，momo買相關精品應該是目前最省的一個平台了!
更新商品及相關促銷的活動也是非常多~
不只精品，項鍊包包等也可以在上面選購，有時還可以找到雜誌款
其實不須需要大熱天或是很冷的天氣出門
自己就可以在家搭配穿衣風格了
尤其上面常常有促銷，如果你看中的商品有在上面就真的賺到了
【Oakley】FROGSKINS CRYSTALLINE COLLECTION(PRIZM控科技 藍寶石偏光 運動休閒款太陽眼鏡 OO9245-8454)是我這陣子看了一些雜誌，感覺這款的造型符合雜誌說的俐落大方很適合各種場合
實用性、外觀、價格也平價
在許多網站都有相關的介紹，可見評價真的很高！
而且現在省錢是王道啊!
而且我也很常逛PTT，這款【Oakley】FROGSKINS CRYSTALLINE COLLECTION(PRIZM控科技 藍寶石偏光 運動休閒款太陽眼鏡 OO9245-8454)也真的受到不少人的推薦(我看得出什麼是業配文，不要說我笨)
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價格：★★★★☆
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完整產品說明
品牌名稱
材質
- 偏光鏡片
商品規格
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熱點新知搶先報
... 作者：王不易 來源：物質生活參考（ID：wzshck） 01. 《寄生蟲》在奧斯卡的大獲成功，令聚光燈打在了韓國電影的光面上，全世界開始思考一條軌跡——韓國電影崛起的軌跡——就像研究這個國家的特殊性一樣。 其實還有另一個橫切面可以參考——演員宋康昊的演藝生涯。 從上世紀五十年代算起，韓國電影奮鬥了近七十年；從上世紀九十年代末開始算起，韓國電影奮鬥了二十多年。這兩個時間節點是有意義的，前者是韓戰後，韓國開始生產真正屬於自己的電影，後者是政策鬆綁後，韓國電影開始發光。 而宋康昊就是在第二個時間節點上，步入電影行業的。 1996年，宋康昊拍了人生中的第一部電影——洪尚秀的《豬墮井的那天》，1997年，他又拍了李滄東的《綠魚》。洪尚秀與李滄東，都是「忠武路五虎」之一，是韓國電影八十年代新浪潮之後，最具代表性的兩位導演。而這兩部片子，都是二人的長篇處女座。 由這一個點往上拉，可見韓國電影的俯瞰圖。上世紀九十年代中後期，一波五十年代末、六十年代出生，正值生理與創作年齡雙重壯年的導演、演員，同時邁入同一條河，彼此碰撞發酵，打開了一個時代的大門。 與宋康昊同咖位的黃政民、薛景求、崔岷植，「忠武路五虎」的另外三虎，都是在這一時期開始了自己的電影生涯。 就像宋康昊說的：「現在屹立在韓國影壇的巨匠們的視點，也是我命運的視點。」他們交織出了這二十年韓國電影的具象與答案，湧起新一輪浪潮。而《寄生蟲》+奉俊昊+宋康昊的組合站到韓國電影這一波浪潮的最高峰，其實是韓國電影給出的最合理的答案。 ... 宋康昊與奉俊昊們是被命運偏愛的，他們遇到的是韓國電影最好的時代。 在此之前，樸正熙政府時期的韓國電影遭遇過最嚴厲的政治干預與創作束縛，電影從劇本階段開始實行雙重審查。全斗煥時期的3S政策，放寬對於情色片的審查，「白天向全斗煥的暴壓政治投擲石塊，晚上坐在影院裡，一邊咯咯地笑一邊看廉價的情色片」，低質片搶奪眼球市場。 這段時期的韓國電影，與同時期的日本電影和香港電影差距甚遠，業內極少有人將目光放到韓影之上，自然也難與好萊塢電影相對抗，當好萊塢電影進口配額上升時，韓國電影根本無力抵抗。1993年，韓國電影市占率降至15.9%，達到有史以來最低點，好萊塢徹底接管韓國電影市場。 直到金泳三政府時期。金泳三政府對電影業是抱有極大熱情的，這一熱情來源於一個簡單的數學換算——一部《侏羅紀公園》的利潤相當於出口6萬臺現代汽車。金泳三制定了各項稅收優惠以鼓勵企業投資電影，頒布了《電影振興法》保護國產電影配額與播放天數。 金大中上臺後，依舊延續對韓國電影的支持政策。1997年，金大中作為總統候選人參加釜山電影節時，就將「廢除電影審查並展開電影振興政策」作為政治口號。上臺後，金大中正式提出「文化立國」與國家軟實力的概念，將文化藝術產業定位為「國家支柱性產業」，配套了很多優惠政策，譬如政府會直接提供資金給製片，將國家預算的至少1％用於支持藝術和文化產品等。 在電影行業，金大中實現了承諾，廢除電影審查制度，改為電影分級制度，給予了電影從業者極大的創作自由。韓國電影振興委員會也在這一時期開始發揮作用，以補助形式發放資金，另類電影與藝術院線因此得到扶持。 ... 韓流也是在這一時期開始風靡世界。 從這一時期開始，韓國的文化藝術界與上層建築捆綁相當緊密，2005年，韓國還成立了文化基金，由韓國創業投資公司經營，政府贊助，註冊資本達10億美金，專門用於促進發展韓國流行文化。 總統頒發嘉獎令給韓流功臣，這大約也是韓國特色，在樸槿惠和文在寅時期尤其凸顯。 韓國偶像團體防彈少年團是近幾年勁頭最猛的團體之一，該組合2017年為其公司掙下營業利潤325億韓元（約1.9億人民幣）。文在寅常與防彈少年團同框，曾攜夫人出現在其法國演唱會和聯合國演講現場，防彈少年團2018年摘得美國「Billboard200」1位時，文在寅發文祝賀並感謝。 ... 文在寅與防彈少年團 《寄生蟲》獲坎城金棕櫚和奧斯卡後，文在寅也發文祝賀，還立下flag：今後，韓國政府將進一步為廣大電影人提供能夠盡情發揮想像力並放心大膽製作電影的環境。 這大概是針對李明博和樸槿惠「文化黑名單」，給文藝工作者吃的一顆定心丸。宋康昊在拍了《辯護人》後就上了黑名單，導致沒有片約。奉俊昊和樸贊郁也在黑名單之上。 02. 宋康昊不屬於典型帥哥，從出道開始就長了一張大叔臉。在拍第一部戲之前，他是一名話劇演員，29歲，已經結了婚。韓國沒有像中國一樣流行過「大叔文化」，但大叔一直在電影選角上很吃香。宋康昊、黃政民、薛景求、崔岷植都屬於這一掛。 這可能與韓國電影類型相關。 「好萊塢發明了西部片，日本電影發明了武士片，香港電影發明了武俠片，韓國電影沒有自己獨創的類型片，韓國大眾電影的歷史即是對西方和毗鄰的其他亞洲電影類型片的模仿及變異的歷史。」《韓國電影史》前言第一頁，電影評論家鄭聖一這樣說道。 鄭聖一還總結道：韓國電影的類型，任何時候都是保守的接受，並通過社會再構成的方式發展而來。 在某次發表獲獎感言時，宋康昊說：「一個演員不能為改變世界而選擇作品，我只是想參演具有大眾性、商業性的同時，又能讓觀眾從中找到意義的電影。」——這可能就是韓國電影在保守接受和模仿變異後，形成的自我風格。 奉俊昊是這種風格的典型代表，既具商業性，又兼具創作者的個人意識與思考。 全斗煥時期，情色片盛行時，韓國也有許多反應社會問題的影片，但只流於表面。後來，韓國電影人甦醒，呼喚嚴肅電影，並提出「韓國電影不應該成為遮蔽社會矛盾的手段」「韓國電影不應該成為人們尋歡作樂、轉移人們痛苦的工具」。 這種呼喊與政策鬆綁前後腳而行，從題材上給予了韓國電影極大的探索空間。韓國電影極易出縱深感的幾大題材：朝韓問題、財閥、政治轉型、1997年經濟危機、社會案件、階級分化，在上世紀九十年代後期被逐一開發。 因為題材的特殊性，宋康昊這一類演員再次被偏愛。 宋康昊長了一張不像演員的演員臉，有著不像演技的演技。他的這種特質，在處理大事件背景下的小人物命運時，具有相當大的優勢。 樸贊郁說：「相較於學院派的崔岷植，韓國最棒的自然主義表演者非宋康昊莫屬。」奉俊昊說：「在片場看宋康昊演戲是一種享受。」 宋康昊的演藝生涯，不僅能串起小半部韓國電影史，也能串起小半部韓國史，因為他的角色就是活在其中每個階段不可或缺的「普通人」。 1999年，宋康昊和崔岷植拍了《生死諜變》，導演是姜帝圭，講的是朝韓間諜之間的故事。這部片創下620萬觀影人次的記錄，超越了《鐵達尼號》的417萬人次，成為當時韓國電影史上最賣座影片。 2000年，宋康昊和李秉憲、李英愛合作《共同警備區》，導演是樸贊郁，依舊是朝韓分裂背景下的故事。 ... 接下來幾年宋康昊與奉俊昊基本捆綁出現。 2006年，《漢江怪物》，科幻片，導演奉俊昊。與同期好萊塢大片相抗衡，票房達1301萬觀影人次。在韓國，即便是現在，票房能突破千萬人次都值得放煙花慶祝。 2003年，《殺人回憶》，導演是奉俊昊。題材是社會案件。 2013年的《雪國列車》、2019年的《寄生蟲》，導演都是奉俊昊，關注的是同一問題：貧富分化、階級固化。 2013年《辯護人》，原型是為受害人作人權辯護的韓國已故前總統盧武鉉。 2017年的《計程車司機》，講的是計程車司機視角下的光州事件。 宋康昊極具代表性的軌跡，成了韓國影史活化石。 03. 專注報導韓國財閥的美國記者喬弗里·凱恩，在《寄生蟲》獲得奧斯卡後寫了一篇文章，挖掘了《寄生蟲》背後的財閥支持者。 她是李美敬。三星創始人李秉喆的孫女，CJ集團副主席。她在《寄生蟲》獲得最佳影片後，第二個登臺發言。李美敬深耕美國，鋪埋人脈與資源，此次《寄生蟲》獲獎，背後CJ的公關力量不可忽視。 CJ集團旗下的CJ娛樂，收購了音樂頻道Mnet Media和口碑電視臺tvN，操持著防彈少年團的多場海外巡迴演出，與防彈少年團母公司Bighit深度合作。在韓國娛樂版塊，CJ是一條繞不開的「大鱷」。 三代財閥的偏愛，也是韓國電影崛起的原因之一。上世紀九十年代，韓國初代財閥退居二線，二代、三代開始行走江湖，他們與韓國政府一樣，將眼光放在了尚待開採的文娛產業。 李美敬接手的CJ，原來的業務是製糖，她主事後迅速轉型，並於1995年，用3億美元收購了夢工廠11%的股份，成為第二大股東，為打入歐美鋪路。 喬弗里·凱恩那篇文章的標題是：《<寄生蟲>反映的階級鴻溝，恰恰來自它的製作者們》，這看上去有點諷刺和矛盾，有點財閥花錢拍了部電影罵自己的感覺。 李美敬十分尊重創作者的自由，奉俊昊的《雪國列車》在美國發行時，美方製片人想剪掉20分鐘美國人看不懂的對話，但李美敬最終按照奉俊昊的意思保留。樸贊郁和奉俊昊都是CJ長期合作的導演。 李美敬說：「我夢想的世界是，全世界的人每周吃一次韓國菜，時常聽韓國音樂，一年看兩次韓國電影。」把韓國文化推向世界，是她一直以來的志向。 樸贊郁的《老男孩》在坎城獲獎時，她成功了一小步，如今《寄生蟲》摘奧，她成功了一大步。 從金錢回報上看，在摘奧之前，《寄生蟲》已經獲得了1.65億票房。 財閥、資本與自由的尺度，這對矛盾在韓國電影這個容器里被調和。 ... 04. 這20年，雖然遭遇了「文化黑名單」事件，但從時間縱軸上來看，韓國電影正處在與政權、資本的雙重蜜月期。創作者奮戰之餘，這也是韓國電影崛起的力量。 韓國電影初代導演申相玉去世時，蔡瀾寫了《悼申相玉》。上世紀七十年代，二人在亞洲影展相識。 「當時的電影界，是黃金時代，亞洲電影製作頭頭，日本的五大：東寶、東映、松竹、大映和日活，與香港的邵氏、臺灣的中影和韓國的申氏聯合起來，組織了亞洲影展，是一年一度的盛事。」 申氏，就是申相玉的申氏電影。1978年，申氏被樸正熙政府關停。黃金時代的光芒再也照不到韓國電影頭上。 蔡瀾回憶說，每次去韓國拍戲，申相玉都會派工作人員來給他用，「那是一群任勞任怨、從來沒見過那麼勤力的電影人」。 韓國電影人有一種韌性。這種韌性使他們敢於直面社會的陰暗與角落，也傳導出韓國電影照進現實、改變現實的力量。《熔爐》《素媛》倒逼法案修改，《殺人回憶》《梨泰院殺人事件》上映後，民眾掀起追捕真兇的輿論狂潮，《寄生蟲》獲奧斯卡後，首爾市政府宣布撥款為居住在半地下室的家庭提供房屋修繕…… 歷史沒有偶然。歷史允許你去衝破束縛時，你得做好準備，然後才能一步一步站到奧斯卡的領獎臺上。 而當被偏愛時，聚光燈不會照向別處。 參考資料： [1].《<寄生蟲>反映的階級鴻溝，恰恰來自它的製作者們》，作者：喬弗里·凱恩，《外交政策》，觀察者網凱莉譯。 [2].《韓國電影史》，作者：（韓） 金美賢/ 韓國電影振興委員會 [3].《韓國電影：歷史、反抗與民主的想像》，作者: （美）閔應畯 / （韓）朱真淑 / （韓）郭漢周 [4].《韓國電影厲害在哪裡？從<電影振興法>到<寄生上流>奪下奧斯卡 作品深入全球的關鍵心法》，作者：La Vie [5].《悼申相玉》，作者：蔡瀾。 *圖片系視頻或網絡截圖
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